En los Estados Unidos ya se habían publicado algunas sentencias que decían que una dirección IP no identifica a una persona, como en el caso de la demanda Hard Drive Productions contra 90 personas por descargarse una de sus películas, una similar de VPR Internationale contra 1.017 personas, o la de Malibu Media LLC en la que el juez Gary Brown explica

Una dirección IP proporciona sólo un lugar en el que pueden conectarse un gran número de dispositivos. Por eso, no es más probable que el usuario con una IP lleve a cabo una función con su equipo en particular que una persona que paga las facturas de teléfono haya realizado una llamada de teléfono específica.

El 61% de los hogares estadounidenses tienen ahora acceso inalámbrico. Una única dirección IP normalmente da soporte a varios dispositivos, que a diferencia de los teléfonos tradicionales pueden ser utilizados simultáneamente por diferentes personas.

A no ser que el router inalámbrico haya sido debidamente protegido (y en algunos casos, aun habiéndose protegido), los vecinos o transeúntes podían acceder a Internet utilizando la dirección IP asignada a un abonado y descargar la película del demandante.

Pero al juzgar una demanda similar presentada por Celestial Inc. en California el juez de distrito Dean Pregerson, tras pedir datos sobre las herramientas utilizadas para localizar a los demandados a través de su dirección IP, va más allá, diciendo que

Basándome en los datos acerca de la fiabilidad aportados por el demandante, aún podría haber entre un 20 y un 50 por ciento de posibilidades de que este tribunal no tenga jurisdicción.
Aún si las herramientas más avanzadas de geolocalización fueran simplemente demasiado poco fiables para establecer adecuadamente si hay jurisdicción el tribunal no puede dejar de lado las consideraciones constitucionales en favor de los deseos del demandante de llevar hacerse con los datos identificativos de los demandados anónimos.

Vamos, que ya no es que una IP no identifique a una persona, es que tan siquiera se puede estar seguro de que pertenezca a un domicilio que esté en un estado determinado, tal y como se puede leer en IP-Address Can’t Even Identify a State, BitTorrent Judge Rules, con lo que no se puede saber qué tribunal tiene jurisdicción sobre el caso.

Así que se acabaron las demandas masivas en ese tribunal, pues ninguna herramienta de geolocalización es fiable al cien por cien, con lo que en adelante habrá que identificar perfectamente a cada demandado antes de poder proceder contra él.

Y el ejemplo podría cundir, ya que en el sistema legal de los Estados Unidos las sentencias previas son muy importantes.

En una noticia relacionada, una mujer finlandesa ha sido absuelta de que se utilizara su Wi-Fi abierta para descargar contenidos protegidos, pues no se ha podido probar que ella fuera quien lo hizo.

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Un juez de California dice que una IP tan siquiera identifica un estado

Este artículo se publicó originalmente en La Voz de Galicia, donde colaboramos habitualmente. Esta es la versión sin límites de espacio y con enlaces.

Antón Reixa, recién elegido como nuevo presidente de la SGAE, realizaba el pasado mes de marzo unas declaraciones en las jornadas NeThinking 2012 que ponen en duda si su intención es realmente «regenerar la imagen de la SGAE», como también ha dicho.

En concreto, en un debate sobre nuevos modelos de negocio y derechos de autor decía que «Tú no necesitas banda ancha para el uso más convencional que puedas hacer de Internet. La gran ventaja de la banda ancha es para descargar megas y megas pesadísimos de tal…»:

Quiero pensar que el señor Reixa, en el calor del debate no pensó realmente lo que estaba diciendo, y de hecho él mismo más tarde aseguraba que «hubo una descontextualización perversa de lo que dije», algo con lo que personalmente no estoy de acuerdo, aunque el debate entero está disponible en línea para poder comprobarlo.

Porque en mi casa creo que se hace un uso muy convencional de Internet, sin descargar esos megas pesadísimos de contenidos protegidos a derechos de autor que él insinúa, aunque he de reconocer que alguna serie sí la bajamos de Internet porque no la podemos ver por otros medios aunque estemos dispuestos a pagar por ello.

En mi casa, de hecho, somos cuatro personas compartiendo la misma conexión a Internet, conexión por la que navegamos por la web y enviamos y recibimos correo, por la que recibimos actualizaciones y compras de software, por la que pasan los datos de las partidas en línea que se echa mi hijo en la PlayStation, por la que subimos fotos y vídeos a sitios como Flickr, YouTube y Vimeo, etc.

Y la verdad es que a veces notamos que se nos queda un poco corta la velocidad de la conexión.

Pero es que además también compramos música y películas, y si queremos utilizar plataformas de streaming como Filmin, la banda ancha realmente se queda estrecha rápidamente.

Siempre he dicho que un autor tiene derecho a cobrar por sus obras si así lo desea –otra cosa es que tenga derecho a vivir de ellas– pero también tengo claro que a estas alturas esos contenidos tienen que estar en Internet de forma oficial, porque de otro modo alguien los colgará sin autorización.

Y para poder consumir esos contenidos, lo que a mi me parece un uso muy razonable de Internet, sí necesitamos la banda ancha.

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La banda ancha sí es necesaria

De nombre extraño y misteriosamente sonoro, Hartverdrahtet fue el ganador del concurso PC 4kB. En ese concurso de programación el software presentado deben ocupar 4 KB de código fuente como máximo. El original funciona en Windows XP/Vista/7 y de su ejecución es de donde ha salido este vídeo en alta resolución.

(Vía Boing Boing.)

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Hartverdrahtet: extraños mundos fractales… en 4 KB de código

De nombre extraño y misteriosamente sonoro, Hartverdrahtet fue el ganador del concurso PC 4kB. En ese concurso de programación el software presentado deben ocupar 4 KB de código fuente como máximo. El original funciona en Windows XP/Vista/7 y de su ejecución es de donde ha salido este vídeo en alta resolución.

(Vía Boing Boing.)

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Hartverdrahtet: extraños mundos fractales… en 4 KB de código

El vídeo relajante de este viernes llega de la mano de Lost Lander, a recomendación de Mike. Su montaje es «una canción casi tan hipnotizante como el vídeo musical en sí, donde se ve cómo van conectando y evolucionando los números primos a partir de curiosas formas geométricas». La idea original era que el montaje a modo de croma pudiera proyectarse sobre una especie de mini-planetario creado a partir de la caja del CD superpuesta a una bombilla.

Volumen a tope, HD y a disfrutar de esta especie de caleidoscopio numérico.

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Vídeo del viernes: Wonderful World y la evolución de los números primos

Este artículo se publicó originalmente en Cooking Ideas, un blog de Vodafone donde colaboramos semanalmente con el objetivo de crear historias que «alimenten la mente de ideas».

Cuando examinamos la calidad de los equipos audiovisuales que nos rodean en el hogar, el coche o los centros de ocio, solemos pasar muchos detalles por alto que solo los expertos son capaces de definir con palabras. Por eso me encantó descubrir por ahí medio perdida esta entrevista a Alan Parsons en CE Pro, una revista para los profesionales de la electrónica donde desvela algunos de estos detalles.

Quién sería más adecuado para hablar de música: ¿Un artista capaz de valorar su calidad? ¿Un productor que sepa lo que cuesta conseguirla? ¿O un ingeniero que conozca toda la tecnología implicada en ello? Pues nadie más indicado que Alan Parsons, que ha tocado las tres facetas –como productor, músico e ingeniero de sonido– con estrellas como Los Beatles o Pink Floyd.

Hace tiempo ya explicábamos que para mucha gente la calidad no es lo más importante, algo en lo que Alan Parsons parece estar de acuerdo: él sostiene que los consumidores prefieren el MP3 porque es «rápido» –y en muchos casos gratis– y porque no saben lo que se pierden. Considera que el CD es una calidad «razonable» pero que estaría bien tener disponibles otros formatos de más resolución.

Los venerables discos de vinilo, afirma Alan Parsons, sigue siendo para puristas, y los formatos de más alta calidad, para los ingenieros. El hecho es que existen formatos para almacenamiento de música superiores al CD, como el DVD-Audio, el Super Audio CD o el DTS-HD Master Audio, pero no solo son formatos «enfrentados» sino que ninguno de ellos parece haber ganado la guerra frente a los CDs convencionales o el MP3.

Y sobre las disputas de los audiofilos respecto a si la calidad del vinilo es superior a la de algunos MP3, la discusión sigue abierta: los más viejos del lugar recordarán que en los primeros MP3 con una velocidad de muestreo muy baja se notaba realmente la ausencia de ciertos sonidos y frecuencias; en cambio hoy en día con los MP3 de alta calidad (256 Kbps en adelante) es difícil distinguirlos de los CD, o de los vinilos, para el caso.

El propio Alan Parsons reconoce en la entrevista no ser un gran consumidor de música «ni como entretenimiento» y que tampoco se gasta mucho dinero en equipos de audio; aparte de tenerle cierta «manía» a YouTube a quienes considera un poco piratillas. Pero deja caer otra perla que tiene que ver con la calidad del audio que disfrutamos a diario: lo que recibimos como audio final ha pasado por innumerables procesos de compresión y descompresión, y vuelta a comprimir y descomprimir, de modo que la calidad final queda degradada de forma casi inevitable.

¿En dónde puede apreciarse fácilmente esa degradación? Pues, por ejemplo, en la sincronización entre el audio y el vídeo. Ahora que todas las emisiones llegan codificadas a través de TDT (Televisión Digital Terrestre), satélite digital o Internet es fácil que en estos procesos de compresión la sincronía entre las imágenes y el audio quede ligeramente desplazada. Para expertos como Parsons, que se considera «especialmente sensible» a esos matices, es algo que se detecta fácilmente. De hecho, asegura que más o menos la mitad de los canales que se emiten están ligeramente desincronizados: de hecho basta zapear un poco y fijarse en ese detalle en escenas de diálogo o conciertos para observarlo.

Desde luego, con tantos canales en el aire cuyos telediarios incluyen un sinfín de vídeos de YouTube tremendamente pixelados no parece que esto sea un problema técnico sino simplemente de dejadez: qué más dará la sincronización del audio –pensarán– si estamos emitiendo píxeles como puños a menos fotogramas por segundo que las películas de Georges Méliès.

Afortunadamente, los seres humanos tenemos una habilidad innata en nuestro cerebro para «completar» todo lo que falta, ya sean imágenes o sonidos. Podemos ver caras donde hay píxeles y recrear una sinfonía a falta de algún acorde o matiz musical. Esta capacidad que nos ha proporcionado la evolución hace, aunque parezca raro, que ver un telediario «youtube» o escuchar un MP3 sea más llevadero.

{Foto: 5052 Stereo Valvle (CC) Ewan Topping @ Flickr}

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La calidad del audio que nos rodea: ingeniería vs. percepción

Coma Niddy se marca en este vídeo una de las explicaciones no sé si más divulgativas pero desde luego más musicales y raperas de la teoría de cuerdas que se han visto hasta el momento.

Aprovechando la coyuntura, unas breves explicaciones sobre detalles que a veces nos pregunta la gente, relativos a cómo ha cambiado la interfaz de YouTube en los últimos tiempos y cómo ver mejor los vídeos y todas las opciones que tienen (desde el departamento de parecía-obvio-pero…):

• Para quitar las anotaciones / mensajes superpuestos que a veces aparecen, basta hacer clic en el icono de Conversación/Bocadillo.
• La publicidad de Google aparecerá en el momento indicado por la rayita amarilla: esto es inevitable, pero si aciertas en la X de la esquina la puedes cerrar cuando salga
• Si prefieres ver los subtítulos pulsa el icono CC (Close-Caption) para activarlos o desactivarlos. En ocasiones las traducciones son automáticas y un poco patateras, pero son mejor que nada. En otros casos son de gran calidad.
• Para mejorar la resolución del vídeo y verlo en HD pulsa el icono de la ruedecita dentada (Cambiar calidad). Si quieres más velocidad baja la calidad a 360p; si tu monitor lo soporta, 1080p puede ser la caña, pero también tardar bastante en cargar.
• El icono de pantalla completa (cuadradito, derecha) y los trucos típicos de arrancarlo y pararlo para que cargue completo antes de empezar siguen funcionando.
• Cuando se pulsa el Play en los vídeo es es cuando se ven todas las opciones; si no, a veces no aparecen en la vista previa

(Vía Geeks Are Sexy.)

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La teoría de cuerdas explicada en un rap a ritmo de un buen bajo

Figure [iOS] es una aplicación con un diseño estupendo y una interfaz que entendería hasta un niño de 4 años. Permite jugar a los DJs e incluso saltar un rato si te pilla inspirado; por menos de un euro no se puede pedir más. El vídeo lo dice todo. ¡Ritmo, ritmo!

(Vía Co.Design.)

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Figure: la app que te hace creer que eres un DJ en menos de un minuto

Leo, aunque mentiría si dijera que con asombro a tenor de lo que vienen haciendo en los últimos años, que Promusicae ha interpuesto una denuncia contra Enrique Dans ya que entiende que ha atentado contra el honor de la entidad.

El origen de la denuncia está en este párrafo de la entrada Siete motivos por los que el caso SGAE es mucho más que la propia SGAE del blog de Enrique:

Sexto: porque muchos de los participantes en el turbio entramado de la propiedad intelectual en España actúan de manera completamente inadecuada, vulnerando las leyes de la competencia o las prácticas razonablemente exigibles a toda empresa. Promusicae, por ejemplo, vulnera abiertamente las leyes antimonopolio creando un sistema, RitmoNet, que da lugar a un entorno donde solo las discográficas pertenecientes a la asociación pueden de hecho tener llegada a un canal de promoción tan importante como la radio… y no solo no pasa nada, sino que el gobierno lo sabe, lo ampara y hasta lo financia parcialmente.

Esa es la opinión de Enrique, perfectamente explicada en Lo que la ley Sinde esconde, que es la anotación con la que enlaza el párrafo citado, y que ha documentado hablando con abogados y personas que trabajan en la industria audiovisual.

En cualquier caso, y como cualquier opinión, puede ser errónea, pero la cortesía más elemental sugiere que Promusicae debería haberse puesto en contacto con Enrique si creía que tenía que matizar algo en cualquier de esas dos entradas, algo que nos consta que la entidad no ha hecho.

En su lugar, Promusicae ha optado por tomar la postura del abusón del barrio y usar sus recursos económicos y legales para intentar silenciar a Enrique, tal y como él mismo cuenta en Promusicae me denuncia por infracción a su honor.

Siendo otro el denunciado, igual les habría salido bien la jugada, pero hace ya unos años que conozco a Enrique, y estoy absolutamente seguro de que lo que va a conseguir Promusicae es exactamente lo contrario a lo que pretende.

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Promusicae denuncia a Enrique Dans por infracción a su honor

Mediante un ingenioso sistema que incluye un micrófono piezoeléctrico cualquier superficie como la mesa, un teclado, un libro, la ropa o similar puede convertirse en un instrumento MIDI controlado por el ordenador. Se llama Pulse Surface Controller System y es muy parecido al Mogees de reconocimiento de gestos que ya comentamos por aquí.

Hay que tener en cuenta que el Pulse Surface se vende simplemente como interfaz «pelada» sin sonidos; es labor de cada uno programar los instrumentos MIDI en el software y a partir de ahí… ¡a tocar!

(Vía Héctor Milla.)

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Pulse Surface Controller System: cualquier superficie puede convertirse en batería